类型电影剪辑（二）

　　随着《星球大战》的上映，观众告别了西部片“称霸”的电影类型片的王朝。在这部经典科幻电影中，卢克·天行者返回塔图因星球，发现他的家园被帝国风暴兵放火烧毁了。这促使他展开了一场大胆而意外的冒险，去寻找失踪的女孩莱娅公主。类似于约翰·福特的经典西部片《搜索者》中的伊桑·爱德华兹式的艰苦跋涉。

　　影片中，约翰·韦恩饰演的伊森返回他的家园中，却发现科曼奇被印第安人袭击，家园一片火光，这使他踏上了寻找失踪女孩的伟大冒险之旅。虽然这两部电影中，主人公的旅程经历了相似的推进作用，但它们的流行形象已经发生了变化。枪变成了光剑，马变成了宇宙飞船，大自然变成了无边无际的宇宙。

　　在奇幻片中也有着相似的旅程，如《指环王》三部曲。科幻电影和奇幻电影的区别在于，科幻电影运用的想象元素是基于看似可信的科学事件。奇幻电影通常公然挑战自然规律，在虚构出的世界中植入不可能的特性，这些虚构的世界中通常包含有真实生活中的元素，例如学校、婚礼和城堡。19世纪早期玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》开创了科幻小说的流派，讲述者讨论的是科技对人类的影响，以及科技产物让我们对彼此产生的影响。有时技术创新帮助我们，有时他们会成为毁灭我们的威胁。

　　如果想让观众进入这个想象的世界，甚至沉浸于其中，就需要运用视觉效果。这些摄影和数码技术帮助电影形成其独特的魅力。舞台魔术师乔治·梅里爱在一次对电影摄影机的错误使用，开启了特效艺术的历史。作为一名幻觉大师，梅里爱在拍摄巴黎的马路时，偶然发现了后来被称作“停机再拍”的技术。拍摄过程中他的摄影机卡住了，当他最终修好摄影机而重新工作时，交通状况改变了。后来，当他放映这段素材时，他惊讶地发现一辆公共汽车突然变成了灵车！这个令人愉快的发现与他作为魔术师天生的敏感产生了共鸣。从这天起，他用停机再拍的技术把演员从画面上变出或消失。通过相似的技术，他创造出了过渡，双重曝光和叠映的效果。他甚至通过把胶卷倒回数英尺，再重新拍摄，创造出了溶解效果。

　　像所有的早期电影一样，梅里爱的大多数电影都是在舞台上展开的，没有什么高级的摄影机移动和剪辑手法。在梅里爱之后，另一位电影制作者埃德温·S·波特，将梅里爱的各种发现加以整合。他试图在画面中遮住一部分，然后对胶片双重曝光以此创造出第一个“蒙版构图”。

　　影片《火车大劫案》被称为现实生活中抢劫的真实写照，影片中的火车站里有一个巨大的窗户，可以看见外面移动的火车。这扇窗户实际上就是一个蒙版。埃德温·S·波特除了带给我们蒙版摄影技术，他还为美国电影带来了叙事剪辑的概念。波特将场景与场景互相编织在一起，场景之间由于互相接近而产生关联，由此推动叙述。在《火车大劫案》中，波特将劫匪逃跑的场景与车站司机发现他的女儿被绑住的场景穿插在一起，创造出了一个更为复杂的技法—时间混合。

　　正如阿瑟·奈特在《最生动的艺术》一书中所说：“波特在这部朴素的西部片中偶然发现的技巧，成为了电影剪辑艺术的关键。将不同地方、不同时间的电影镜头连接在一起形成单独而统一的叙述—这是有着戏剧背景的梅里爱永远也不能掌握的原则。”埃德温·S·波特对剪辑的运用最终影响了D. W. 格里菲斯等伟大的电影制作者。D. W. 格里菲斯凭借影片《一个国家的诞生》成为了长片电影之父，他在波特的基础上更加灵活地使用场景中的剪辑，并将影片的标准时长从几分钟扩展到了数小时。就像当今的电影一样，格里菲斯在一场戏中融入了全景、双人镜头、特写、插入镜头等。

　　100年之后，波特和梅里爱的发现仍然是影响着电影的魔力。从1902年梅里爱的电影《月球之旅》中早期的相机和动画效果，发展到了比如最近的《星际迷航》、《星球大战》和《哈利·波特》中惊人的CG技术，视觉效果已经发挥到了极致。在短片电影《月球之旅》中，令人印象最深的是一个子弹形状的太空舱卡在月亮的眼睛里，这一通过摄影机内部的摄影技巧完成的效果，加上蓝屏合成技术和光学打印技术的兴起，孵化了一代又一代的科幻电影和奇幻电影。其中就包括20世纪50年代的很多广受欢迎的B级电影，虽然它们和现今的如《少年派的奇幻漂流》这种通过CG特效、动作捕捉、绿屏合成技术所做出来的电影相比，看上去还很廉价。每年，随着计算机内存的增大和处理器的升级，以及更加复杂的软件的增加，这些视觉效果正在变得越来越复杂。

　　像奥斯卡获得者迈克尔·芬克这样的视效艺术家，创作或者完成那些原本无法用摄影机拍摄的戏。这种曾经只局限于创造火箭飞船和外星领地的技术现在已经发展到可以完成所有类型电影的制作了。随着能够完整地制作出逼真的角色和物体的技术能力的发展，视觉效果技术已经可以渗透到从前与其毫不相关的类型当中。芬克说，在2013年的自传式电影《达拉斯买家俱乐部》中，为了实现将拍摄地路易斯安那州的风貌转变为故事中充斥着拖车、石油井的得克萨斯州地貌，视效团队完成了近200个视觉效果，而家庭音乐电影《妈妈咪呀》则包含了多达900个视效镜头。

　　视觉效果因其能降低影片成本、保持进度的同时，还提高了影片的视觉价值，广受欢迎。随着技术的发展，电影制作人获得了叙事的更好的工具。像Adobe After Effects这种相对便宜和易用的软件，使比以往更多的电影制作者掌握了视觉效果。精通这些软件的剪辑师有能力模拟和合成影像来表述故事。视觉特效公司和他们的动画师、设计师、建模师、绑定师等团队，可以创造出令人信服的世界和角色。正如芬克引用美国宇航局/喷气推进实验室计算机艺术家詹姆斯·布林的话，“它不必是真实的，它只需看起来线.计算机合成画面

　　对于一个剪辑科幻电影或者奇幻电影类型的剪辑师来说，了解当今的视觉效果技术是很重要的。在这种媒介中工作的部分乐趣就来自视觉效果的可塑性。《钢铁侠2》的剪辑师之一理查德·皮尔森，从小就热爱科幻小说。他将视觉效果的可塑性比喻成“你得到了一块黏土，可以随意把玩”。接着他就想到，“如果用这种思路去做《钢铁侠》会怎样？”

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作者：admin

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