磨金石教育分享｜剪辑手法和剪辑思维哪个重要？（一）

　　一部电影常常有许多的评价，这些评价来自不同方面，有时是电影的特效技术真实、酷炫，有时又是主线剧情精彩，总之时常有人因为观点上的不同而争论，最后演化为争吵，完全偏离了原来对于电影客观、公正的态度。

　　借由此类问题，我将大部分类似的现象总结成为：电影剪辑的技术与艺术的平衡性，通俗的将就是到底是剪辑制作的技术手法重要，还是剪辑思路思维重要。

　　个人的看法是剪辑手法是服务于剪辑思路思维的，好比是砍树这件事情，可以用斧子砍，也可以用手锯锯倒，也可以用伐木机去工作，不同的剪辑手法和剪辑技巧在我眼中就像是这些工具，帮助我实现伐木这唯一目的的工具，区别就在于效率与成果的好坏程度。

　　对于同样的镜头素材可以组成不同的片子这个现象，我们也许早已司空见惯，尤其是美国好莱坞电影的“导演剪辑版”和“电影院线版”，完全都不一样，比如《正义联盟》的院线版与扎导版。

　　这主要电影的最终剪辑权不再导演手中，在国内的电影制造业当中，后期电影剪辑的权力基本由导演个人掌握，什么剪辑风格、哪些镜头的取舍、大致的剪辑思路都要遵循导演的意志，这主要是因为国内的电影制造业中是“导演中心制”。

　　而西方电影界，遵循的是“制作人中心制”，一边是由制片人带领的制片团队，一边是由导演带领的艺术创作团队，导演的权力被分散，而制作人才是最终拍板决定的人。

　　尤其是好莱坞电影界，剪辑工作被誉为“secondary director”（第二导演）。著名导演弗朗西斯﹒科波拉说过，电影的精髓在于剪辑，而且在好莱坞，剪辑师有“最终剪辑权”一说，许多导演，制片人，甚至演员和投资人都想要获得最终剪辑权，来决定一部影片最终的定位和品相。

　　即便是好莱坞电影大佬也不一定能够从制作人团队手中拿到电影最终剪辑权，比如美国影史上赫赫有名的《美国往事》。当时早已拍出《黄金三镖客》《偷自行车的人》等多部知名影片的赛尔乔·莱昂内，为《美国往事》找投资长达11年，拍摄出的影片长达251分钟，但后来在美国上映后，影片大段闪回场景被删除，导致本片票房口碑全部失利。

　　还有“异形”系列，《异形3》的导演大卫·芬奇在拍摄时完全没有片场的控制权，在拍摄期间就不断与制片方发生摩擦，甚至连导演剪辑版也没有参与制作就退出了。大卫芬奇不仅不承认这部影片是自己的作品，并且一度扬言：“许多人都讨厌《异形3》，但没人比我更讨厌它。”

　　制作人团队中能够剪辑大片的剪辑师的剪辑手法与技巧，其实和导演团队的剪辑师相差无几，但是两方人依旧对“剪辑权”归属争论不休，最主要的一点就是两方制作团队的剪辑思路、风格、理念不同，各自坚持己方的观点是正确的，由此可见剪辑思维的重要性在好莱坞电影制作者眼中是远大于剪辑手法的。

　　这里是磨金石教育，希望我的分享能够给你带来足够的帮助，喜欢剪辑、影视的小伙伴们可以关注我，每天都会更新相关的干货内容！

作者：admin

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