“我宁愿在34岁烂醉如泥的死掉，身无分文地死掉，成为人们饭桌上的话题，也不愿意腰缠万贯，神志清醒地活到90岁，但没人记得我是谁。”
喜欢这部电影的人，大多是称赞它的节奏感与层次感，不喜欢的人则是质疑它的价值观和压迫感。
还记得《爆裂鼓手》中男主穿梭在纽约的街道上那段戏吗？感受一下，人来人往，车辆经过，当时的情景都是跟着音乐旋律走的，旋律不一定是节拍，但是旋律的节奏感与画面感是贴合的。
爵士鼓手出身的导演达米恩·查泽雷对电影节奏的把握十分敏感和精准，使得《爆裂鼓手》就像一首优秀的爵士乐。
节奏流畅而多变，时而紧张刺激，时而平静舒缓，让人看完有种酣畅淋漓的感觉，这种节奏就体现在干净利落的精妙剪辑上。
还是在内曼第一次在弗莱切乐队上课的段落，内曼一直找不到弗莱切要的节奏，反复被弗莱切打断又重新开始。
就在观众看到弗莱切慢慢走远，内曼终于可以演奏下去，以为弗莱切满意时，突然一个全景镜头中，弗莱切将一把椅子扔向内曼，出乎所有人的意料。
从讲台快速走到内曼身旁后，弗莱切和内曼近距离面部特写的正反打镜头，将两人之间对立的放大。
内曼从一开始看到弗莱切魔鬼教学的惊愕，到被他表扬的得意，再到被质问的无奈和屈辱各种细微的小情绪，也通过内曼的面部特写镜头展现出来。
好不容易赢得核心位置的内曼，急忙赶去演出的段落中，持续快速敲击的鼓声烘托紧张的气氛，快速剪辑和手持摄影带来的镜头晃动，表现出他的着急、紧张和混乱。
内曼到达音乐厅和弗莱切争执时，配乐消失，观众的关注点集中在两人激烈的对话上。当内曼再次冲出门时，紧张的音乐再次出现。
内曼在台上自己开始表演的4分20秒中，使用了121个镜头，平均每个镜头时长只有2秒，远远短于正常单个镜头的时长。
正如蒙太奇大师爱森斯坦所说的，戏剧冲突表现在剪辑的艺术上。如果他亲眼看到《爆裂鼓手》这部电影，相信也一定会为其中精彩的剪辑拍手叫好。
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