浅议电视编辑的剪辑技巧

　　电视编辑主要是指电视创作的后期阶段，通过科学、巧妙的编辑，将前期零乱的素材整合起来，最终建立起完整的节目形态。电视编辑的成功与否，一方面取决于编辑人员对电视制作技术、电视设备应用的熟练性，一方面取决于编辑人员所具备的较高的艺术鉴赏能力与剪辑技术，从而编辑出让观众赏心悦目、明晰易懂的画面语言。

　　电视编辑在电视节目制作中发挥着非常重要的作用，一部优质电视节目的产生，都源于编辑人员后期工作中的完美剪辑与制作。例如，湖南电视台的《爸爸去哪儿》、《快乐大本营》，江苏电视台的《非诚勿扰》，浙江电视台的《中国好声音》等诸多脍炙人口的优秀电视节目，之所以能十分火爆，受广大观众追捧喜爱，都与后期编辑人员出色的艺术感觉、优秀的剪辑、精益求精的创作态度有着紧密的联系。尤其是近年来，我国的电视节目通过进一步发展，逐渐展示出了自身的特殊性与创新性，这种形势下，后期编辑工作便成了电视节目制作流程中最值得重视的部分。

　　通过以上分析可见，一部电视节目的良好与否，后期编辑起着尤为重要的作用，因此，做好电视编辑工作非常重要。而电视编辑质量的良好与否，主要体现在电视编辑的剪辑技巧方面。

　　电视节目的节奏主要是根据景别的变换、镜头的长短及运动、画面的切换速度来体现的，通过节奏，来展现电视节目中人物、事件或情节的变化速度与强度。由此可见，节奏的控制也是十分重要的一个剪辑环节。首先，剪辑人员应该根据节目的大体结构、内容安排、情节发展的轻重缓急，形成一种有张有弛、起落有度、符合规律的剪辑节奏。其次，剪辑节奏时，需注意段落与段落之间节奏变化的合理性，避免强硬性变化给观众心理上带来的不适感。并要注意使段落的剪辑节奏与节目总体节奏相吻合，以规避过慢或过快节奏现象的发生。再次，实际剪辑中，切忌在每一个段落采用一成不变的剪辑节奏，以防止观众产生厌倦感，可利用剪接加速度的方法，适当变换剪辑节奏，使组接镜头越来越短，通过镜头的积累效应，让每个段落均能形成一个小高潮，为观众留下些许联想与回味空间。

　　在电视节目编辑的剪辑过程中，不论是剪辑画面动作、节奏、情绪，都必须遵循客观、规律的剪辑点，使画面的演绎符合人们的逻辑思维习惯，符合事物的发展规律。例如，剪辑景别时镜头长度选择应该遵循：特写镜头短、中景镜头稍短、全景镜头长的规律。再如，剪辑人物专访时，应该剪辑出大量能够展示人物细节的镜头，且要善于发展或放大那些生动的镜头，以此来表达人物思想、感情的语言动作、心理活动等。

　　镜头之间的组接主要是指静与静镜头的组接、动与动镜头的组接、动与静镜头的组接，在电视节目的后期剪辑中，只有保证镜头之间组接的完美性与协调性，才能保证整个电视节目的流畅性与和谐性。例如：当两个固定镜头主体都是运动，且运动方向一致时，应该去掉上一镜头的落幅与下一镜头的起幅进行组接，此为动与动镜头组接，若两个运动镜头方向不一致时，便需保留上一镜头的落幅和下一镜头的起幅进行组织，此为静与静镜头的组接。在进行镜头之间组接时，应学会充分利用主体之间的因果关系、呼应关系以及运动节奏的变化规律，以保证组接镜头的自然性、规律性、和谐性。

　　“跳轴”现象主要是指前期拍摄时摄像人员未能意识到轴线问题，或是前期拍摄时建立起的轴线原则被后期剪辑所打乱的一种现象。当发生“跳轴”现象时，会影响观众对节171的理解，造成思维混乱等问题，因此，对跳轴现象进行优化处理，也是后期剪辑中需注意的重点。其一，可在跳轴镜头中间插入一个反映特写镜头或局部特写镜头，以减弱跳轴现象。其二，可在两个运动方向相反的镜头中间插入一个无明显方向性的中性镜头，以此来优化跳轴问题。其三，可在两个跳轴镜头中间插入一个运动物转弯镜头，或是插入一个人物转身镜头，可以将轴线方向瞬间改变过来。其四，在跳轴镜头中插入全景镜头，通过全景镜头，使主体在画面中所处位置、动作模糊化，从而减弱跳轴现象。

　　电视节目的剪辑是一项复杂、系统、实践性很强的工作，在实际的剪辑过程中，工作人员必须熟悉整体的素材资源，熟练掌握剪辑技巧，具备较强的艺术感觉，将素材资源与社会文化、人物巧妙结合，才能制作出有新意、有价值、有感染力、受大众喜爱的优质电视节目。（康富斌 作者单位：山西省大同市广播电视台）

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