电影语言的语法丨组合（剪辑）的技巧

　　逐个镜头的剪辑（shot by shot editing）：所有的场景都只用一个机位来表现，剪辑时逐个镜头进行连接（不进行平行剪辑）。

　　下面的例子中，每一个镜头都表现了一个场景的一个片段。没有一个机位是重复的，没有一个镜头是和其他镜头平行剪接起来的。

　　镜头308：中景。两个人坐在树旁茂密的草地上。摄影机缓慢前推，渐渐停下来。

　　镜头309：两个人 的侧面镜头。青年在前景完成躺下的动作，头枕着双手。稍远的姑娘转向他，笑了起来。

　　她说：“你真孩子气，比利。”他报以微笑，然后抬起身子。摄影机跟着他稍向右摇，画面中出现两人的右侧面，并排坐在草丛中。

　　镜头310：从后面拍摄两人。他继续转向她。他抬起手，温柔地托起她的下巴。

　　镜头311：两人的反拍近景。年轻人的头部在树荫里。他的脸部轮廓由姑娘那张被光线照亮的脸衬托出来。她低头凑过去。两人接吻。摄影机在他们的头后面向右移动，然后向左摇摄他们脸部的另一侧。随风摇曳的树枝在他们脸上投下晃动的阴影。他们停止接吻，她的头向后靠，注视着他，脸上挂着微笑。两人互相凝视。突然附近传来一声马嘶，打破了他们的凝神屏息。两人转过脸去向画外看去。

　　镜头312：反拍中景。两人在前景，背对摄影机。在远处后景上，一个骑马的人默默地望着。

　　镜头313：骑马人的近景。与前一镜头同一视轴，他咧着嘴微笑。骑者说：“我好像打扰到了你们？”

　　镜头426：摄影机跟着演员A（女）从右向左移摄，与演员B（男）会合，在第二表演区把B和A拍成近景。两人交谈一阵后A向右走去，摄影机跟拍。当她再次回到第一表演区时，停下来向左转，继续说话。然后她又向左边的第二表演区走去。摄影机跟拍，直到把B-A纳入近景。两人拌了几句嘴。B向右走去，到达第一表演区，摄影机跟拍。他停留片刻又返回第二表演区，画面构图成为A-B的近景。他最后骂了一句，A穿过他向右走出画面，只剩下垂头丧气的B一人在那里。

　　镜头427：A从左侧进入画面。她向远处走去，背对摄影机停下来成中景。她转身向左，大声说了句谴责对方的话，然后又扭过头去背对摄影机。在动作中切。

　　镜头428：反拍中景。B在画面后景左侧背对摄影机。A在前景往右走到另一房间去。摄影机跟拍。她走进另一房间，在靠近画面右侧入口处的地方停下来。在后景 中侧身站着的B转向摄影机，朝演员A走来。

　　镜头429：反拍镜头。A在第二个房间，位于画面左侧。B从右侧进入画面，背对摄影机停下来。他说线

　　通常用逐个镜头的剪辑制作影片，一旦把素材拍下来，后期很难再去做修改；但交替出现多个的平行故事线索的逐个镜头的剪辑，则比较容易组合、改变、删减。

　　三条故事线索交替在画面上出现（平行剪辑），由于每个动作在视觉上都是独立的，因此可按需求调整镜头的长度。

　　全景。牛仔们被画外传来的敞打煎锅的声音吵醒。其中一人靠近篷车站起来，向左走去。摄影机随着他摇，展现出其他人，然后停下来。前景是杰克.莱蒙(JackLemmon)的睡眼惺忪的脸。

　　近景。篝火红炭上的铁丝格子。上面摆满了烤的牛排。一只拿着叉子的手进入画面，又起一块牛排。摄影机向上摇，展现出一个牛仔正把牛排分给他的伙伴们。

　　篷车队在摄影机前懒洋洋地沿着Z字形路线从左向右前行。格伦.福特（GlennFord）和他的墨西哥头人骑马走在车队的前面。杰克.莱蒙跟在后面，他在马上打盹。

　　夜间篝火旁一个新的段落开始了，它表现了白天车队旅程中的种种事件。每个镜头相当于一个句子。

　　把几种剪辑技巧结合起来表现一个段落（镜头1是把整个段落拍下来的主导长镜头；其它镜头作为插入接着，或跟主镜头平行剪辑在一起）：

　　：A从左侧的门进来（摄影机随着摇摄，走到A2的位置），演员B坐在较远的右侧；A吹灭一支蜡烛，然后走到A3的位置（现在的画面构图为B- A3），然后B站起来向摄影机走来，停在前景（形成B2- -A3的构图）；当他们交谈了几句后，A向前走到A4的位置（形成B2-A4的画面构图），现在两名演员在中景侧面相对。

　　：B和A再次出现在中景，侧面相对（画面构图与第一个镜头的结尾相同）；A走到后景坐下（构图变为B2-A5）， 然后B也走到后景A处在他身旁坐下（现在构图为B3-A5）。

　　：插入镜头。坐着的B和A的近景。这一镜头突出他们之间的一句线的视轴相同）。

　　：画面构图再次成为B3- A5。演员A又 站起来走到前景（摄影机随他向左摇摄），他停下来转向后景（构成A6- -B3）。

　　：再次成为A6- B3的构图，中景。B在后景站起来向前景的A走来。当她向A走来时，摄影机向前推成两人的近景（构图为A6- -B4）， 他们交谈。

　　：A- B的近景。随后A从左侧离开画面。B把头转向左方注视着他在画外的动作。

　　：后景一道门的全景。镜头开始时A从右侧进入画面向门走去，然后在门口停下往回看。他说线：B面向左 的近景。她静静地听着。

　　镜头 1：B的近景。她低下头，然后转身背对摄影机走向后景（摄影机随着往右摇摄），坐在长凳上，忧心忡忡。

　　镜头4：这是一插入镜头，用来强调一句对话。它短暂地表现了两名演员更近的景别，其视轴与这一段的镜头1相同。

　　镜头5：沉默的反应镜头。用内反拍机位，以便观众有机会看到原来在主镜头1中背对摄影机的那个演员的反应。

　　镜头6：将这个镜头与主镜头1进行平行剪辑，它是场景中两名演员另一侧的外反拍镜头。

　　镜头7：将这个镜头也和主 镜头1进行平行剪辑，它不同于镜头6的地方在于，镜头6拍摄的是在场景中同一表演区的两名演员。而镜头7则将主镜头1最后部分的第二表演区和第一表演区都纳入了镜头。

　　（1）主镜头1首先只用了镜头内组接的方法。其中出现的演员使用了场景中的三个表演区：一个靠近摄影机，其他两个成直角。

　　（4）然后，在这一段落的第四部分，镜头6和7与主镜头本身平行剪辑。镜头6为第二表演区的两人的反拍镜头。当两名演员各在一个表演区时，镜头7表示留在第二表演区的演员的视点，这样这两个表演区即可平行剪辑。

　　：两人的近景。姑娘在前景背对摄影机站着，男人在右侧较远的地方面对她站着；然后她向右走去（摄影机跟拍），在第二表演区转身对着此刻尚在画外的男人（摄影机停下来，把她纳入近景）；接着她回到左侧第一表演区（摄影机又跟拍）在男人前面经过，从左侧走出画面（摄影机保持男人近景，他向左侧画外看着）。

　　镜头 2：姑娘的中景。她在画面中心转过身来面向我们朝画外右侧看（摄影机继续拍摄她讲线

　　在这个例子了中，像镜头 4 这样简单的镜头却获得了最大限度的表现力，它开始时把第一表演区和第三表演区联系起来，后来又使用了第四表演区的反拍角度。

作者：admin

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