谍战电影延续以往创作思路的样态但是在内涵上已经发生了变化

　　在主流电影和商业电影的双线交错、探索融合中，谍战电影固然表现出延续以往创作思路的样态，但是在内涵上已经发生了变化。这种变化集中体现为谍战题材已成为主流电影与商业电影深度融合的产物，而谍战“革命者”已成为一个具有高度包容性的叙事概念。

　　一方面，“革命者”是主流电影致力于塑造的形象，能够展示和弘扬社会主义核心价值观。中华人民共和国成立后的反特案件侦破电影塑造了一系列英雄形象，如李永和、王练、王科长、徐林格、石岩、梁锋、钟垒、刘啸尘、沈兰、周益等，他们信仰坚定、有勇有谋。

　　如果说敌我双方的智力角逐和身体搏斗是影片外置的一条明线，那么，围绕反特案件侦破所树立的崇高与卑微、正义与邪恶、光明与黑暗、牺牲与苟活的对立则成为影片叙事的暗线。《悬崖之上》对“革命者”精神的弘扬，就是围绕“乌特拉”行动展开的，把“革命者”面对生死离别时的英勇、隐忍形象地刻画了出来。

　　周乙在楚良吞下毒药慷慨赴死后，故意伪装出残忍与无情，而黑暗中掩藏的眼神却显现出内心的波澜；面对张宪臣英勇就义的那一刻，周乙吸烟时手部的颤抖难掩内心的痛苦与愧疚。“把最后一颗子弹留给了自己”，成为《悬崖之上》对“革命者”崇高精神最完美的升华。

　　所以，在当代电影商业化、市场化的进程中，“革命者”的内涵和外延得以拓展，这种拓展不仅使主旋律电影具有更强的观赏性，也使商业电影具有了更强的思想性和艺术性。主旋律电影和商业电影的双线交错，丰富了电影的表现内容和形式，而谍战题材无疑成为探索二者社会效益与经济效益最佳平衡点的可行路径。返回搜狐，查看更多

作者：admin

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