剪辑技巧与方法

　　影视剪辑原理与技术影视剪辑原理与技术 一、蒙太奇剪辑的依据  时空关系时空同一顺叙式、累积式时空关联交叉、同构时空交式时空关联交叉、同构时空交错平行、对比、闪回、闪前、象征错平行、对比、闪回、闪前、象征   声画关系声画同步有源声音、声画关联有源与无源交替、声画交错画关联有源与无源交替、声画交错无源的独白、画外音等无源的独白、画外音等 一、蒙太奇剪辑的依据 时空关系————时空同一顺叙式、累积声画关系————声画同步有源声音、声 二、视...

　　影视剪辑原理与技术影视剪辑原理与技术 一、蒙太奇剪辑的依据  时空关系时空同一顺叙式、累积式时空关联交叉、同构时空交式时空关联交叉、同构时空交错平行、对比、闪回、闪前、象征错平行、对比、闪回、闪前、象征   声画关系声画同步有源声音、声画关联有源与无源交替、声画交错画关联有源与无源交替、声画交错无源的独白、画外音等无源的独白、画外音等 一、蒙太奇剪辑的依据 时空关系时空同一顺叙式、累积声画关系声画同步有源声音、声 二、视音频编辑的原则和方法二、视音频编辑的原则和方法 一镜头组接的基本原则一镜头组接的基本原则 1 1、镜头组接要符合观众的生活经验和心理规、镜头组接要符合观众的生活经验和心理规 律律 2 2、景别的变化要循序渐进尽量做到流畅、舒、景别的变化要循序渐进尽量做到流畅、舒 缓、平滑缓、平滑 3 3、镜头组接一般要求不能、镜头组接一般要求不能“叙蒙太奇中同一场景中的人物关系如若不叙蒙太奇中同一场景中的人物关系如若不是内部的运动所造成的位置变化则应保持是内部的运动所造成的位置变化则应保持轴线关系的统一。轴线、镜头组接通常要遵循、镜头组接通常要遵循 1 1固定镜头固定镜头 ““静接静静接静”2 2运动镜头运动镜头 ““动接静动接静”原则。在特殊的表现意义中才可打破这些原原则。在特殊的表现意义中才可打破这些原则。则。 “跳轴跳轴””特别在顺特别在顺”、”、、 “、““静接动静接动”“动接动动接动”””的的 二、视音频编辑的原则和方法二、视音频编辑的原则和方法   5 5、镜头组接的时间长度以、镜头组接的时间长度以“因此镜头信息量大需要的时间则长镜因此镜头信息量大需要的时间则长镜头信息量小需要的时间则短。镜头信息量头信息量小需要的时间则短。镜头信息量大小的判断标准大小的判断标准 一、景别越大信息量越大如远景、全景比一、景别越大信息量越大如远景、全景比近景、特写的信息量大近景、特写的信息量大 二、运动镜头比固定镜头信息量大二、运动镜头比固定镜头信息量大 三、镜头内部演员调度多或动作多则信息三、镜头内部演员调度多或动作多则信息量大。量大。   6 6、镜头组接中应做到光线统一、色调统一。、镜头组接中应做到光线统一、色调统一。   7 7、镜头组接应体现出应有的节奏感。节奏感、镜头组接应体现出应有的节奏感。节奏感是表现情绪、情感、气氛等的关键手段控是表现情绪、情感、气氛等的关键手段控制好节奏才能恰当地表现情节或表达意义。制好节奏才能恰当地表现情节或表达意义。 “看清楚看清楚””为基准为基准 二、视音频编辑的原则和方法二、视音频编辑的原则和方法 二画面剪辑点的确定二画面剪辑点的确定 1 1、动作剪辑点、动作剪辑点 为基础选择动作开始、结束或进行中作为为基础选择动作开始、结束或进行中作为编辑点。要求是是一个画面在长度上完整编辑点。要求是是一个画面在长度上完整表现人物某个动作的全过程或运动过程中表现人物某个动作的全过程或运动过程中一个相对完整的阶段。动作剪辑点的规律就一个相对完整的阶段。动作剪辑点的规律就是抓住主体动作的瞬间停顿处这种方法即是抓住主体动作的瞬间停顿处这种方法即可以使画面流畅又可以防止镜头呆板在可以使画面流畅又可以防止镜头呆板在影视剧中常见。影视剧中常见。 以画面中的人物的动作形体以画面中的人物的动作形体 二、视音频编辑的原则和方法二、视音频编辑的原则和方法 2 2、情绪剪辑点、情绪剪辑点 适当的剪辑点将其喜怒哀乐等外在表情的适当的剪辑点将其喜怒哀乐等外在表情的表达过程完整表现。情绪剪辑点的选择注重表达过程完整表现。情绪剪辑点的选择注重对人物情绪的夸张渲染对人物情绪的夸张渲染 3 3、节奏剪辑点、节奏剪辑点 用节奏来剪辑目的是运用用节奏来剪辑目的是运用不同长度的镜头的组接来创造节奏不同长度的镜头的组接来创造节奏 以人物的情绪为基础选择以人物的情绪为基础选择 二、视音频编辑的原则和方法二、视音频编辑的原则和方法   画面剪辑技巧画面剪辑技巧 二、视音频编辑的原则和方法二、视音频编辑的原则和方法 三音频剪辑点的确定三音频剪辑点的确定 1 1、语言剪辑点、语言剪辑点 以语言内容为依据结合语以语言内容为依据结合语言的起始、语调、语速来确定编辑点言的起始、语调、语速来确定编辑点 1 1声音与画面同时出现同时切换声音与画面同时出现同时切换 2 2声音与画面不同时切换交错切出声音与画面不同时切换交错切出 3 3语义的编辑点语义的编辑点 多用于旁白解说词的编辑多用于旁白解说词的编辑 二、视音频编辑的原则和方法二、视音频编辑的原则和方法 2 2、音乐编辑点、音乐编辑点 1 1歌曲、戏曲或者器乐曲等音乐类作品的编歌曲、戏曲或者器乐曲等音乐类作品的编辑点啊以音乐的节奏、乐句、乐段的出现、辑点啊以音乐的节奏、乐句、乐段的出现、起伏和终止为主要依据来选择起伏和终止为主要依据来选择 2 2节目的配乐的编辑点注意将音乐的节奏、节目的配乐的编辑点注意将音乐的节奏、乐句、画面的情绪及长度有机结合起来乐句、画面的情绪及长度有机结合起来 3 3、音响剪辑点、音响剪辑点 音响周围环境的声音特别要音响周围环境的声音特别要和画面配合好和画面配合好 镜头的组接的转场是指句子间、段落间镜头的组接的转场是指句子间、段落间的场景转换。主要指的场景转换。主要指通过内在联系或者相似、通过内在联系或者相似、关联等内在因素将镜头、句子、段落合理、关联等内在因素将镜头、句子、段落合理、自然的连贯起来通常叫做非技巧转场。自然的连贯起来通常叫做非技巧转场。 转场有两个要求转场有两个要求 视觉上的连贯性视觉上的连贯性 心理上的间隔心理上的间隔 三、场景转换三、场景转换   动作转场  因果转场  声音转场  特写转场  空镜头转场  虚化转场  主观镜头转场  相似形体转场  黑场镜头 动作转场 因果转场 声音转场 特写转场 空镜头转场 虚化转场 主观镜头转场 相似形体转场 黑场镜头 三、场景转换三、场景转换 四、字幕的运用四、字幕的运用 字幕上文字的颜色应该醒目使观众容易从画面辨认最容易辨认的颜色搭配容易从画面辨认最容易辨认的颜色搭配黄字黑底黑字黄底白字黑底等除了清黄字黑底黑字黄底白字黑底等除了清晰字幕的颜色还要与出现的画面的色调相协晰字幕的颜色还要与出现的画面的色调相协调并与整个节目内容的气氛相一致。调并与整个节目内容的气氛相一致。   字体  排列  大小疏密字幕的字数不能太多字幕在画面中不可太小太满面中不可太小太满   出画入画的方式  节奏与时间  颜色颜色 字幕上文字的颜色应该醒目使观众字体 排列 大小疏密 字幕的字数不能太多字幕在画出画入画的方式 节奏与时间 五、特技的运用五、特技的运用   应用要适时应用要适时   特技类型的选取特技类型的选取 一定要根据画面内容和情一定要根据画面内容和情感的需要选用恰当的特技表达感的需要选用恰当的特技表达   特技持续时间画面长度有序特技持续时间画面长度有序   画面与特技的配合画面与特技的配合

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