剪辑的基本规则与手法

　　运动的表现动作的组接 动接动静接静 转场 声音的剪辑 语言的剪辑 音乐的剪辑 音响的剪辑 1、分解法 上个镜头去掉下一半，下个镜头去掉下一半，合起来还原整个动作。 2、增减法 将大部分动作留在景别大主体小的镜头里，小部分动作留在景别小主体大的镜头里。 对回头、低头、抬头、转身、弯腰等动作最适宜。 3、错觉法 错觉法是利用人们视觉上对物体的暂留及残存的影像，采取上下镜头相似之处切换 镜头，造成观众的错觉，误认为动作是连 错觉法一般用于动作大的场面。1、固定镜头之间的组接：静接静 上下镜头主体都在动：根据主体动作衔接的连续性来剪。 上个镜头主体动，下个镜头主体不动：保留上个镜头的落幅。 上个镜头主体不动，下个镜头主体动：保留下个镜头的起幅。 2、运动镜头的组接：动接动 上下镜头主体都在动：先根据主体动作，再结合镜头运动的方向、速度、景别、光 景、色彩，选择接点，要在动中剪。 上下镜头主体都不动：根据镜头运动的速度，在镜头运动中切入。 主体不动，应以镜头动作为主。主体动则在主体动作开始时切入。 9.2 2、固定镜头与运动镜头的组接 主体动完＋镜头起动。1、转场的依据 （2）情节的转换：内容发展到一定的程度，自然告一段落，就可以转场了 2、转场的方法 另外，过多地使用特技来转场，容易造成作品结构的松散和节奏的拖沓。 2、转场的方法 （2）出画入画转场：上一镜头主体出画，下一镜头主体入画。 （4）运动镜头转场：和特技转场很象，但是更加线）特写转场：无论上场的最后一个镜头是何种景别，下场的第一个镜头都用特写。 在新闻、纪录片中最常用到。 （6）特写＋全景转场：一般在较大段落的转换时用，能造成明显间隙性的段落感。 2、转场的方法 （8）声音延续转场：用声画的不同步或，实现上下场时空上的分隔和视听上的连贯。 1、解说词的剪辑 主要考虑画面如何来表现音乐的主题，怎样将音乐节奏视觉化。 可以通过景别和视角上的变化获得视觉上的节奏感。镜头运动力求与音乐的旋律线、配音 音乐的基调、色彩、节奏、长短要和画面相配，音乐本身的衔接必须和谐流畅，无 跳跃，保持节拍、乐句、乐段的完整性。 将音乐与画面交织在一起。1、主观性音响与客观性音响 主观性音响是为了渲染气氛表现人物心理而人为加入的一种音响。 1、主观性音响与客观性音响 碰到每个画面都很短，音响就不要切断了，而把画面积累，声音再贴。 音响先出，画面再切入。产生未见其人先闻其声的效果。

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