跳切剪辑的方法和案例解析丨幕后学院

　　“跳切”作为一种剪辑手法,它是从电影无附加技巧剪辑移植而来的，目前已被电视艺术创作普遍使用。

　　这种表现手法被法国新浪潮导演戈达尔在他的电影《精疲力竭》中最先使用。《精疲力尽》问世之后震惊了电影界，因为这个在流畅剪辑中被认为是错误的剪辑手法，让电影展现出新的面貌。

　　跳切，是“切”的一种。属于一种无技巧的剪辑手法。它打破常规状态镜头切换时所遵循的时空和动作连续性要求，以较大幅度的跳跃式镜头组接。

　　这种方法也被称为中间抽取手法，它的作用是能大幅度地缩减时间，留下重要的部分，省略时空过程，增加影片的速度感，让观众百看不厌。

　　因此跳切剪辑的目的之一在于时间和空间上的省略，如果按照实际时间的推移和空间的移动进行剪辑，再多的时间都不够表现，观众也会觉得冗长、乏味。这时，比较有效的方法是抽取同一动作的部分中间镜头，然后连接组合。

　　这里要注意一点，跳切剪辑和匹配剪辑不同。由于匹配剪辑也常用作转场，它的影像有跳跃动感，所以匹配剪辑通常被错误的认为是跳切，但是二者是不同的，匹配剪辑是镜头切在相同动作点上或者是构图相似的镜头。

　　在电影《乔乔的奇异幻想》的一段穿衣服戏中运用7个跳切镜头，来表现男孩整个的换装过程，领带，臂章，袜子，腰带，肩章等全部是一个动作一个点，并不是动作的过程，每个画面刚好停留在每个动作的顶点位置，不拖沓而有节奏。

　　省略是电影《花样年华》中最大的特点，其中有这样一段剧情，张曼玉饰演的女主苏丽珍去酒店找梁朝伟饰演的周慕云，苏丽珍上楼之前有一段非常快速的跳剪。

　　上楼梯，上楼梯，下楼梯，又上楼梯。表现了苏丽珍的矛盾与迷失，是理性与感性的交织，这场戏是影片的一个转折点，虽然彼此知道是一场戏，但是苏丽珍却戏假情真，至此之后她已经陷入这段感情旋涡而不能自拔。

　　同时这段戏中的节奏把控也是非常好，采用快-慢-快的节奏，将观众的情感同样调动起来。最后将画面定格在周慕云那里，此时画面传出高跟鞋的声音，此时他怎么想只有自己知道，留给观众很大的想象空间。而剪辑师要决定给一个情绪到底留多长时间。

　　运用这种手法时，必须选择抽去哪些镜头，这是难点所在，最重要的是不能剪切掉动作的顶点（特征性动作）。手臂举到最高处、手臂放到最低点、最生气时的脸、笑得最灿烂时的脸等，如果抽去了这些顶点镜头，就无法了解动作会朝哪个方向发展。

　　因此在一个运动长镜头中，把人物位置移动可以分为几段，把中间部分抽去，使原本平滑的运  动过程演变为跳跃式运动过程。

　　建议每个镜头：8帧-15帧，由于跳切本就十分有节奏感，配上相符合的音乐，则会带来更好的观看体验。

作者：admin

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